托马索·阿尔比诺尼

虽然大多数作品由于二战被毁，不过留存下来的作品依然使我们能够认识这位不错的巴洛克作曲家。

托马斯·安东尼奥·维塔利

意大利作曲家，小提琴家。他以一首“g小调恰空”闻名，不过这部作品如今听到的版本源自于1867年费迪南·大卫的改编，改编后已不像是一部巴洛克时代的作品。

托马索·焦尔达尼

意大利作曲家。咏叹调“我亲爱的”原先被认为是其弟弟朱塞佩所作，不过如今据学者研究这首咏叹调的作者实际更可能是托马索或者他的父亲老焦尔达尼。

托马索·特拉埃塔

意大利歌剧作曲家。与格鲁克相似，他对正歌剧的改革做出了推动。

托尼·奥宾

法国作曲家。作品风格主要受到拉威尔以及杜卡斯的影响较大。

托尔·奥林

瑞典小提琴家，指挥家，作曲家。作为指挥，发掘复兴了贝瓦尔德的作品。作为作曲家，创作多为室内乐及管弦乐作品。

武满彻

坚持个人的风格。可是有为了表现“禅”的意境而表现之嫌，有的时候音乐反而被束缚住了。

细川俊夫

又一位音响家。由于作品大多有描绘性的特征，且较少用刺耳的声响，所以可听性与可理解性还可以。

翁贝托·焦尔达诺

意大利作曲家。主要活动时期身处意大利19世纪晚期，作品带有鲜明的真实主义风格。

尤尼科·瓦瑟纳尔

荷兰外交官，作曲家，行政官。1725-1740年在海牙期间，他创作并匿名发表了6首“和声协奏曲”，这6首曲子原先被误以为佩尔戈莱西所作，直到1980年才被确认为是瓦瑟纳尔的作品。

陈银淑

作品的细节很丰富、到位，对音色的细腻处理与感觉大概是女性作曲家的优势。

沃恩·霍尔姆波

和尼尔森一样，作品大多四平八稳，缺乏让人惊喜的地方。