彼得·伯努瓦

比利时弗莱芒作曲家。他的音乐并不太具有民族特色，但仍在比利时音乐史上占有很高地位。

彼得·艾特沃施

钟情于开发乐器非常规声响的作曲家之一，作品的整体质量是相当可以的。

彼得·马克斯韦尔·戴维斯

在他最严肃的一类作品中似乎缺乏了一些灵感。

彼得·门宁

美国作曲家。长期担任茱莉亚音乐学院校长。他卓有成效的领导使该学院逐渐成为美国最好的音乐学院之一。

彼得·温特

德国歌剧作曲家。温特的歌剧上接莫扎特下启韦伯，对德国歌剧的发展有一定影响。他除了歌剧外也创作协奏曲、宗教音乐等作品。

佩特里斯·瓦斯克斯

作品中的旋律都非常令人陶醉，当然瓦斯克斯的作品不只有旋律，别的方面同样堪称出色。还有最好别把人胡乱归到什么神圣简约主义，当然这个主义本身就挺扯的。

菲利普·格拉斯

可能在电影配乐领域上更有影响，汉斯季默这一类所谓“史诗音乐”的鼻祖，使得商业音乐的流水线作业甚至将来的电脑智能制作得到可能。虽然我对格拉斯的音乐不感冒，但是从他的作品中能感受到他对艺术的追求有着很高的热情。

菲利普·德·蒙特

弗莱芒作曲家。被誉为与拉絮斯齐名的作曲家。创作包括宗教音乐与世俗音乐，其中以创作牧歌闻名。

菲利普·德·维特里

法国作曲家，音乐理论家与诗人。他在“新艺术”论文中改良了记谱法，调整了等节奏型技术。由于这篇论文的影响之大，流传之广，“新艺术”被历史学家用作14世纪法国音乐的代称。

菲利普·罗日埃

文艺复兴时期的弗莱芒作曲家。弗莱芒乐派后期的代表人物之一，在世时活跃于西班牙宫廷。他为数众多的作品在里斯本大地震时遭到损毁与遗失。

菲利普·维尔德洛

文艺复兴时期的法国作曲家。大部分时间在意大利度过，被称为“意大利牧歌之父”。

皮埃尔·布列兹

在我看来，他对待音乐的审美依然传统，而他的作品体现出了他的摇摆不定，一种新又不新的矛盾。可能他自己也在问自己，序列主义到底是进步还是退步？