爱德华·格里格

格里格享有很高的声誉，也是少数具有极强旋律天赋的作曲家之一，但是他的身旁少了一个里姆斯基-科萨科夫或者拉夫。当他缺乏灵感时的作品部分实际上并不好，例如他的代表作a小调钢琴协奏曲，灵感迸发与粗制滥造并存。

爱德华·埃尔加

埃尔加的出现无疑极大缓解了英国上百年无大作曲家的尴尬。“威仪堂堂进行曲第1号”即便在我一个中国人听来，眼前都能浮现出大英帝国昔日的荣光。

爱德华·日尔曼

威尔士裔英国作曲家。被认为是阿瑟·萨利文轻歌剧的继任者。

爱德华·麦克道威尔

美国作曲家。作品旋律优美，富于描绘性，其钢琴小品尤其受人喜爱，被誉为19世纪最重要的美国作曲家。

埃吉迪奥·杜尼

意大利作曲家。在罗马狂欢节、伦敦、以及法国他的歌剧相继取得了成功。

埃贡·威勒茨

奥地利作曲家，音乐家，音乐教育家，被誉为拜占庭音乐的权威。早期作品有着以调性为基础的浪漫主义风格，后期的作品使用序列技法创作，模糊了调性的元素。

埃诺约哈尼·劳塔瓦拉

他的风格很清新淡泊，但缺乏了一些想象力。

伊丽莎白·贾客·德·拉格

相当不错的作曲家，作品不论技术与内容上都具有过去女性作曲家中少见的层次感。

伊丽莎白·鲁琴斯

英国女作曲家。对于马勒式的浪漫主义音乐非常排斥，推崇类似勋伯格风格的无调性音乐，并且自创了自己的序列主义作曲方式，是英国最早使用十二音技法的作曲家。

伊莉莎贝塔·德·甘巴里尼

英国女作曲家，歌唱家，指挥家，钢琴家。她是英国历史上第一位作品得到出版的女作曲家。

艾伦·塔菲·茲薇里希

美国女作曲家。早期作品使用无调性技法，不过从1980年代后期开始她的作品转变为了新浪漫主义风格。

艾略特·卡特

卡特的音乐太艰深晦涩了。